艺术评奖告别国油版雕分类

  北京商报讯 (记者 周晓)第九届AAC艺术中国年度影响力颁奖仪式近日在故宫建福宫花园揭幕。进入第九个年头,AAC艺术中国以“进化、变革和本土实践”为关键词,在组织结构、评选机制、奖项设置等多方面再次进行深度调整。

  本届评选将原有的13个奖项减至3项大奖,分别是:年度艺术家大奖(张培力获选)、年度青年艺术家大奖(林科获选)和年度艺术出版物大奖(5本“年度出版物”获得评委组共同推荐)。三大奖项取消了原有国油版雕等奖项的分类方式,也逐渐撇清了与传统艺术书画界的模糊关系。正如从上届开始的主题“逐步清晰”,将AAC艺术中国的评选指向中国当代艺术,而今年的AAC艺术中国则限定于中国当代艺术。

  此次AAC艺术中国的奖项瘦身,可看做是一次转折性调整的轻松上路,更具体明确了聚焦中国当代艺术关注对象。而中国当代艺术有关奖项的评选更早可追溯到收藏家乌里·希克于1997年创办的中国当代艺术奖CCAA,而在业内同样为人所知的还有不久前落幕的由《艺术财经》杂志举办的“2014年度中国艺术权力榜”也已走过了八年。各个奖项都在朝着国内当代艺术的土壤里越扎越深,有的从创立之初便开始发力,有的则不再环顾,锁定最具活力、每年都可能有新动静的当代艺术,没有谁试图在官方与非官方之间、体制内外去做出一个大而全的评选。

  在以上提及的三个评选中,中国当代艺术奖CCAA拥有最为国际化的评委,还有有些泛华人界的中国概念;AAC艺术中国也有着学术为先的出发点,极其严谨公正的评选机制;而中国艺术权力榜评选的部分奖项则会对更广泛的公众群体开放投票。也许对于业内的工作者和圈外的爱好者来说,每见证一次颁奖,都会有更多的期待:何时能对外开放评选的过程?过于专家化和学术化是否会阻碍公众的参与?这种种期许的声音也是每个奖项的发起方应该考虑的。